天博体育官方APP关于岭南水旱盆景你知道多少？仁者乐山，智者乐水。古代文人雅士痴情于山水由来已久。我作为土生土长的桂林人，风景甲天下的桂林山水美景常常触发我制作水旱盆景的灵感。总有把自然界的美景“截图”到盆里的冲动，水旱盆景成了我盆景作品的主要表现形式天博体育官方APP。

　　水畔式：周围用景石围成旱地种植景树，构成主景；副景配以小型景石，主、副景之间的空间是水面，适当的位置以钓翁、舟楫、茅寮、小动物等装点，表现大自然的一道风景。

　　岛屿式：四周均有水体环绕，景石筑成的岛屿种植景树，空间可以置小石水中，表现的是江河湖海被水包围露出小岛的独特美景。

　　溪涧式：盆面两边的旱地种植景树，可以是单棵，也可是组合，但应注意两组树之间的主次、呼应关系。中间一条溪流蜿蜒而过，给静中的景致增添一丝视觉灵动。

　　江湖式：与溪涧式相比，江湖式两边旱地中间的水面比较开阔，还需配以小石头、小桥、竹筏、舟楫、钓翁、小动物等。有的还有后面的远山以增加纵深感。表现的是一幅内容丰富的山水画。

　　过桥式：两边的旱地为“桥墩”，景树飞架其中即成过桥式作品。景树要求两头有粗根，弧形的“桥拱”力求变化多端，弯曲自然、苍古，最好树身有成熟的马眼、清晰的肌理线条以增强艺术感染力。

　　综合式：水旱盆景表现手法多种多样，根据需要任意发挥，可以将上述几种形式揉合在一起以达到丰富多彩的艺术效果。

　　随意式：是几乎没有约束的一种表现形式，或大理石盆上堆石围土种景树，或景树下方置一眼小塘，塘边放置太极、钓翁公仔，坡岸草地放置牛马羊、茅寮等摆件。不拘一格增添作品的艺术效果。近年来，展场上随意式的水旱盆景作品越来越多。

　　岭南水旱盆景与北派严谨的水旱盆景差别在于两点：一是岭南水旱的景树必须是岭南派蓄枝截干的成熟作品；二是岭南水旱盆景以景树为主，山石配件为辅。多采用近景造型手法，常常是因树配景，用场景深化作品的意境。综观岭南水旱盆景芸芸众作，仔细琢磨真有其玄妙之处。下面就以作品为例，谈谈我对岭南水旱盆景的一点点体会。

　　图1是我的一盆水畔式榆树水旱盆景。此树仔细考究有诸多缺陷：两大枝的出枝点与树身同线，树身下方高位长出的两组大根让人无所适从，去掉吧，树身下部显更硬直，保留下来吧有碍美观。如果做成单株作品没什么艺术效果。后来我就做成水旱式，扬长避短，题名“漓江春晓”。效果线年第六届广西（梧州）园林园艺博览会盆景展中荣获金奖。

　　作品盆面的右边用景石斜切出约一半的面积围土种树，这是作品的主景。景石从右前方斜向左后方延伸到盆边。在景树的水影大飘枝正前方设置副景石，让主副景产生呼应感。树下的茅寮、对弈长者、钓翁、抚琴长者都为主景增添了生活气息。左前方的水面，放置四组低矮的景石，把宽阔的水面分隔成天然的空间感，渔夫划着竹排穿梭期间，一片繁忙景象。

　　题名“漓江春晓”有两方面的含义：一是榆树刚刚抽新芽，开新叶，春意盎然。树下坡岸的青苔，甚至景石上的青苔也呈现出勃勃生机。万物复苏，春天来临了。这是写实的春景。二是春的复苏唤醒人们沉睡的心灵，抚琴老者仿佛在热情奔放地弹奏着春天的乐章；江面上的渔夫正在劳作，一年之计在于春呀，这是写虚的春景。虚实结合，春的气息扑面而来，春的韵味油然而生，达到了深化主题的目的。

　　图2是广东东莞洪容兴老师的朴树水旱作品，2017年广东省盆景协会成立30周年会员作品展中荣获金奖。作品巧妙通过水旱形式的造型，扬长避短，为作品增光添彩。

　　该作品的景树用蓄枝截干的技法造型，枝爪成熟，年功老道，冠幅丰满，多干组合的树身在若隐若现中形成一个整体。然而，横空向右的主干离盆面的距离很短，视觉上产生局促感。树干直径弱小，中心偏右，是典型的云头雨足美人腰树相。根部既无右展的大板根，也无向左的拉力根，根基无法支撑树体。作者根据树桩的特点，在盆的左边垒土，抬高种植，让盆与树干之间有足够的舒展空间。为稳定树身，树下安放一块与树干平行的小长石，长石上置一块小方石为柱支撑右飘的树干。经过作者精心构思，将桩材的不足转化为特点，将其优势发挥得淋漓尽致。质地细腻的大理石盆、粗犷的景石、苍劲古朴的景树以及树与盆面、树与景石分割成的空间感，无疑构成了一幅优美的岭南山水画卷。这是岭南盆景所推崇的因树造型，因型布景，由景赋意的成功典范。

　　图3是一盆桥式水旱盆景，景树是三角梅。它的造型结构严谨，枝条比例得体，过渡自然，右大飘枝线条优美，既呼应了右边的树身走势，也造出了整个作品的亮点；树身的弯曲富于变化，根据构图需要出枝，有藏有露，弧形构图，是年功老道的岭南作品。

　　不足之处是左边的一组树出枝低矮，如果采用单树成景形式，作品势必缺少空间感；另外，如此优美的桥，需要桥下“水”的衬托才显出作品的高大、雄伟和霸气。所以，作者毫无疑问做成水旱景。

　　作者在布石方面，显示出岭南水旱创作的“随意性”，也许这就是“点到为止”的境界吧。但一点也不影响作者所要表达的意境，反而更凸显景树的艺术效果。

　　图4是一盆三角梅作品，树干扶摇直上，枝爪收放有力，从枝法到构图到布局都无懈可击，唯一不足是左展的拖根因霉烂导致作品的瑕疵，长度上配左大飘枝也略显过短。作者在拖根的末端置一石湾公仔，它树下，仰望景树，若有所思。公仔旁边置一小块平石。公仔和小平石用得非常巧妙，成功地延伸了拖根的视觉长度，将观众关注的焦点逃离烂根的瑕疵，自然而然转移到公仔所营造的意境上，达到理想的效果。

　　图5是一盆别出心裁的水旱作品。左边一个花篮形的景树为主景，右边的一块似人形的景石遥望花篮，为此作定下了顾盼生情的基调。点缀周围的小盆景并非种地，而是用不同颜色的小盆装着，其中还穿插摆放着山水盆景、塔等。水岸的设计巧妙勾勒出山形的轮廓，山因水秀，水因山活，相得益彰，好一幅岭南山水美景！

　　图6是岭南地区近年来展场常出现水旱作品，题材往往是一道拱门，一隅砖墙，一个禽舍等，选用的都是生活中实景，配以景树，反映了浓郁的人居环境的气息。

　　岭南水旱盆景，形式多样，手法灵活，不拘一格，不管是锦上添花，还是扬长避短，或是化腐朽为神奇都能很好地为我们的作品表达意境、深化主题服务。

　　注：图2、图3、图4、图5、图6 均选自“2017年广东省盆景协会成立30周年会员作品展”的佳作，除图2外，其余作品的作者和规格不详，文中如有不当之描述请作者多包涵。